Cresce a preocupação, o desânimo e o desamparo entre escritores, roteiristas, diretores, compositores e intérpretes, devido ao aumento da pirataria de obras criativas. É também uma preocupação das entidades que reúnem os diferentes ramos criativos como a União dos Autores Argentinos (SADA) que se encontra em estado deliberativo devido a este grave problema. Vejamos se as questões conflitantes são apropriadas e que escaparam de todo controle e lógica.

A pirataria atual empobrece todo tipo de autor. O isolamento social causado pela pandemia forçou um boom no consumo de séries, filmes e músicas por meio das plataformas digitais. As restrições aos espetáculos públicos aceleraram uma tendência que se acenava desde anos anteriores, embora se pensasse que esta conversão se consolidaria nos próximos cinco anos, contudo, cristalizou-se em 2020 e não haverá regresso “à normalidade”. do passado”. Uma das consequências mais desastrosas é que com essas mudanças a pirataria alteraria um salto exponencial e esses “sites piratas” se tornaram “plataformas piratas” com a capacidade de roubar conteúdo automaticamente no momento de um lançamento online.

Imediatismo/clonagem/escala e ocultismo. Era uma vez, um filme, livro de papel ou álbum de música tinha pelo menos alguma imunidade no período de lançamento da obra. Houve uma primeira janela de exploração onde a obra não foi atingida pela pirataria. Todo o processo de roubo digital requer tempo para preparar e distribuir os suportes físicos (DVD’s, conversão digital e upload). Hoje, com a expansão das redes, esse tempo não existe mais já que a captação e distribuição é imediata no momento do lançamento da mesma obra. Antes, a qualidade da obra pirata era inferior porque os métodos de cópia e reprodução nunca atingiam a qualidade do original, porém hoje todas as “cópias” são “clones” da obra original.

Com a distribuição online de materiais piratas, um filme, livro ou álbum de música não chega mais a centenas de usuários, mas a centenas de quilômetros em qualquer lugar do planeta.

O ocultismo da ilegalidade do negócio é hoje invisibilizado pelo desaparecimento de meios de reprodução mecânica como aquele DVD onde o rastro do crime poderia ser seguido até as cavernas dos piratas. A pirataria vernacular como Cuevana, por exemplo, não tem escritórios ou endereços à vista, eles estão em qualquer lugar e em lugar nenhum.

O problema do Google. O gigante mundial está entre o apoio simbólico ao autor e a cumplicidade com o pirata. Não haveria tamanha escala de pirataria se o Google colaborasse mais especificamente com os criadores, mas sabemos que a questão também envolve o calcanhar de Aquiles do próprio Google, já que sua ascensão como empresa monopolista se deve em parte a ter criado um algoritmo que vincula conteúdos criados por outros, quebrando fronteiras, leis nacionais e internacionais. É isso, se nos perguntarmos: como acessar um filme, livro ou álbum de música pirata? Terminaremos falando da responsabilidade sempre do Google porque é o buscador que finalmente poderá acessá-lo (mais de 90% das buscas no mundo são feitas através de sua plataforma). Também é verdade que é a Justiça que deveria tornar mais precisamente visível a natureza criminosa e a responsabilidade do intermediário como “traficante ilegal de conteúdo”.

Desmoralizar criadores. Alguns clichês e falsidades que os autores recebem para não se preocupar com a pirataria:

Aqueles que baixam de sites piratas provavelmente não são o mercado-alvo que o criador pretendia atingir.” (Quem o diz?).

Alguns autores utilizam a pirataria como estratégia de marketing”. (Somente aqueles que controlam o mercado podem se dar ao luxo de tais perdas.)

Para autores e criadores comuns, a invisibilidade de seu trabalho é uma ameaça muito maior do que a pirataria. (Afirmação comparável a “nós despojamos você para torná-lo famoso”).

Quem baixa seu trabalho de um site pirata nunca paga pelo seu trabalho, então o faz porque é de graça”. (Então deixe o criador decidir quando e como ele quer oferecer seu trabalho gratuitamente.)

“Espectadores, ouvintes e leitores amantes da arte preferem comprar obras em vez de baixar cópias roubadas.” (inverificável).

A obra não está disponível legalmente (ainda), e como é difícil (ou caro) acessá-la, o pirata está do seu lado porque ajuda na divulgação da sua obra. (Eles fazem de você um cúmplice).

Algumas dessas falácias escondem a alienação com uma narrativa imaginária que seduz neoliberais e nerds da pseudoesquerda com slogans simples como “internet de download gratuito, não regulamentado, descentralizado e irrestrito”. Além disso, a gratuidade se confunde com a liberdade. O roubo da obra do criador é naturalizado e a responsabilidade do pirata diluída ao afirmar que “todos somos preguiçosos com papéis”. No entanto, o que é invisível é a escalada que a pirataria tomou. O roubo de conteúdo tornou-se uma indústria mais lucrativa do que a produção de conteúdo.

O trabalho de criar O trabalho de criar música, narrativa, interpretação ou filmes não é algo que se aprende em escolas ou colégios nem se encontra nos currículos da educação formal, mas é um processo de aprendizagem paralelo, geralmente em solidão, às vezes autodidata, outras vezes ensinados em instituições privadas de remuneração e em sua maioria profissionalizados com trabalho. São os mesmos autores que vivenciam que o trabalho de criação cotidiana não é um “sopro de inspiração que invade a alma”, mas é o resultado de uma atividade sujeita a complexas normas e estruturas de treinamento, disciplina e relações de troca. O ato criativo é geralmente um músculo que funciona através de um trabalho de exercício permanente, tentativa-erro e múltiplas criações e correções.

Escrever um roteiro de longa-metragem significa trabalhar em um manuscrito por aproximadamente seis meses. Um romance de duzentas páginas dificilmente pode ser escrito em menos de quatro meses. Quantas horas, dias e anos de treinamento e ensaios são necessários para um ator se apresentar diante das câmeras? A tarefa de dirigir um filme envolve montar mais de cem cenas em cinquenta sets diferentes, em seis semanas, e para isso ele precisa coreografar cinquenta técnicos especializados e outros cinquenta elenco artístico. Embora a obra pirata seja gratuita, também é bem verdade que o “usuário” não tem acesso gratuito à Internet; ele deve pagar pelo equipamento, pelo software e pela conexão para poder acessar o conteúdo “de graça”. Ou seja, para ouvir música, assistir filmes e baixar livros, o usuário já está gastando dinheiro, porém esse gasto repercute sobre os beneficiários invisíveis da Internet, aqueles que controlam seus dados e suas preferências de consumo. O que parecia idílico como uma rede descentralizada, democrática, gratuita e gratuita não é assim. Mais uma vez, Google, megaempresas de hardware-software e telecomunicações são beneficiárias indiretas da pirataria, pois quanto mais trafego de dados faturarem, mais ganharão independentemente do conteúdo do que está sendo trafegado. A pirataria é simplesmente o roubo do trabalho criado e produzido por outro.

Criadores, vamos fazer algo agora. A ganância da pirataria evoluiu de tal forma que prejudica principalmente o criador original solitário, aquele que dificilmente tem vontade, paciência, dinheiro e capacidade legal para processar o pirata. A Justiça desestimula quem precisa de uma resolução rápida para poder viver no dia a dia do trabalho de criação de conteúdo. Colocar a queixa na cabeça do autor implica intoxicar sua principal fonte de recursos, ou seja, sua produção intelectual.

Porém, os autores devem saber que existem leis necessárias para enfrentar os ladrões de conteúdo e as organizações coletivas de defesa da propriedade intelectual, e mesmo que essa luta entre autores e piratas pareça desigual, do nosso lado há proteção legal; é necessário que todos os criadores percebam que têm as leis em mãos para travar esta batalha.

Devemos superar o desânimo que produz uma Justiça ambígua e lenta e que seja possível executar o “bloqueio expresso” de uma URL denunciada pelos autores. Precisamos de um Ministério da Ciência e Tecnologia que saiba diferenciar uma inovação tecnológica de uma simples agregação de links. De um Ministério do Trabalho e outro da Cultura que se manifesta firmemente em defesa da renda genuína dos criadores. Mega empresas como o Google devem mostrar de que lado estão e os “Usuários” (público)… também.

* Roteirista e cineasta.

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